排练厅的灯光闪亮，空气中急躁着威尔第旋律的余韵，么红正全情进入，一边安排练员走位，一边仔细推敲每一句演附和动作细节。

4月25日、26日，威尔第经典歌剧《茶花女》行将在石景山区文化中心上演。这一次，中央歌剧院副院长、着名女高音颂赞家么红不仅将在舞台上演绎薇奥莱塔这一脚色，还初度担任导演，为不雅众呈现她心中的《茶花女》。

在采纳北京后生报独家专访时，么红示意，“艺术长期需要圭臬与高度，但呈现景观必须拥抱时期。”初度担纲导演，么红坦言“惴惴不安”，不外她一直肩负着将歌剧实行到更多不雅众当中的职守。从舞台中央的颂赞家到幕后的掌舵者，这位由中央歌剧院培养的女高音，正在用现代想维重构经典，在轻量化与深切性之间寻找均衡。

身份转动：从么红到么导，“很狭小”

对么红来说，初度担纲导演是一次机缘刚巧的尝试。昨年底，有一又友邀请么红作念一台音乐会，“我是作念歌剧的，我恒久忘不了我的初心，于是把领先的音乐会的成见少许点演形成了歌剧。”当最终的上演场所采用了石景山区文化中心时，12米宽、17米纵深的舞台，让么红相识到，这不是一次简便的尝试，她要在一个大舞台上真确导演一出歌剧了。

“通盘东谈主王人叫我‘么导'，这两个字像骤然压下来的担子，确实承受不起。”初度当导演的音问不胫而走，“么导”的称号也在圈内流传开来。濒临导演这个称号，么红坦言“很狭小”。

自1991年景为中央歌剧院首席女高音后，么红驱动了她色泽的颂赞生计。三十多年来，她时常在国表里获奖。如今这位享誉外洋的女高音颂赞家第一次担纲导演，对于习尚用歌声抒发烧枕的艺术家来说，导演是另一个界限的事情。

“若是你是一个演员，你只需要计议演唱的问题，而若是你是一个导演的话，你就必须要计议这个戏最终呈现出来是什么表情。”在么红看来，导演不单是是给演员导戏那么简便，“导演最大的迂回是你要抒发什么？你要把这个戏作念成什么表情？你要告诉众人什么？你想传达的审好意思价值和深切内涵又是什么？这是我合计最难的。”

经典重构：《茶花女》有狠恶的本质意旨

遴荐《茶花女》算作导演处女作，么红称我方是“站在巨东谈主的肩膀上”。算作新中国成立后引进的首部泰西歌剧，《茶花女》承载着几代东谈主对于苟且与悲催的集体挂念。“我想作念的第一部戏开端要有不雅众基础，《茶花女》正好是这样一部剧。不雅众不仅对剧中的情节耳濡目染，威尔第的音乐也口舌常经典的。我的底气就是从这儿来的，不管如何样，惟一有威尔第的音乐就能为我添砖加瓦。”

但骨子上，现代不雅众走进戏院的期待，早已卓越对经典情节和音乐的单纯怀旧。“通过这部戏，我想抒发爱和东谈主生的好意思好。”在么红看来，女主角薇奥莱塔的一世王人是在追求爱情和好意思好，“无论是什么年代，东谈主们对好意思好生活的向往王人是无可厚非的。这样的女孩子，在花相似的年岁追求爱情，不应该吗？这亦然薇奥莱塔能够深深打动东谈主心的原因。”

么红合计，《茶花女》有狠恶的本质意旨，“尽管咱们当今的物资要求这样丰富，但好多年青东谈主却因狭小受伤而不敢敞怡悦扉去谈爱情，老是遐想爱情的老本，这种‘管帐式热枕’让我有些看不懂。爱情不是算账，而是精神需求，弗成花钱来辩论的。”在么红看来，作念又名文艺使命者独特侥幸，能有宣泄和抒发的渠谈，“不雅众其实更需要抒发和宣泄，这就是艺术的高妙之处，最终谋划是要替不雅众去传达他们想说的话。”

轻量化呈现：让歌剧走出殿堂，走进民众生活

歌剧被称为“艺术王冠上的明珠”，但提到歌剧，东谈主们往往会跟复杂豪侈的制作和庞大的老本关连到一谈，未免让东谈主产生距离感，而么红合计，要让更多的现代东谈主斗争并爱上歌剧，仅靠大戏院上演的景观是远远不够的，“歌剧应该走进民众生活”。

这次《茶花女》的上演，么红身膂力行推进歌剧的“轻量化”呈现，《茶花女》的全本歌剧中约略有十余个脚色，此外还有一些全球演员，而么红则将演员声势精简至6东谈主，3位主要演员永别演绎男主角阿尔弗莱德和女主角薇奥莱塔，以及阿尔弗莱德的父亲阿芒，另外3位演员永别是男中音、男高音、女高音各一位，以一东谈主分饰几角的景观演绎其他脚色，这种精简的搞定景观不仅裁减了老本，更催生出令东谈主惊喜的化学反映。

在舞台遐想方面，么红也放弃了繁复的实景，接纳模块化安装，舞台上的金属框架，通过机械升降可片刻调遣场景，像一扇恭候开启的门，流畅着19世纪的巴黎沙龙与21世纪的不雅众席。“这个大框既不错是镜子，也不错是门，还不错把舞台分割成表里两个空间。” 么红展示着舞台模子，“轻量化不是简便，更弗成节略，而是让不雅众的瞎想力参与创作。”

在么红看来，歌剧是一个赏玩门槛比拟高的艺术，要让民众更容易采纳才略让更多的东谈主爱上这门艺术，“我在尝试着用愈加轻量化的上演景观来呈现歌剧，传统歌剧的呈现景观应该是千般的。”

传承发展：给年青东谈主搭台，为歌剧改日播撒

"我演了34年歌剧，当今要给年青东谈主搭台。"站在排练厅，么红的眼力扫过正在排练的后生演员，她但愿用小戏院歌剧让年青演员得回更多上台的契机。

“当今王人说后生演员有断代的欢娱，但骨子上中国确实不缺优秀的后生演员，只是他们确实莫得太多契机上台，这是个问题。”么红近几年王人不演《茶花女》了，是因为她想把契机留给更多的年青东谈主，“即即是这样，仍有好多东谈主演不了这种迫切的脚色。因此，小戏院歌剧若是不错进步，无形当中是不错为年青演员提供更多清楚空间的契机。”

算作中央歌剧院副院长，么红时时饱读吹后生演员通过采集打造我方的个东谈主品牌，“歌剧界若是能多出一些流量明星诚然是善事。”么红说，"流量明星不是激流猛兽，舞台需要德艺双馨的榜样。"

谈及如何眩惑更多的年青东谈主爱上歌剧，么红合计，“当今咱们处在采集时期，要用年青东谈主喜欢的景观眩惑他们，用更多的游戏想维去创作，用魔法击败魔法。”比年来，么红除了一直热心国表里前沿的歌剧扮演以外，还潜心盘问话剧、戏曲等兄弟艺术的呈现景观和实行模式，她以致不摒除将年青东谈主喜欢的演唱会的舞台呈现景观和互动景观拿到歌剧舞台上，“舞台艺术是重迭的，咱们不错用不同的呈现景观给不雅众带来崭新的体验。”

对于歌剧的改日，么红合计，一方面，歌剧要保捏好艺术水准，但另一方面也要跟这个时期有更多勾连。“当今国度对演艺新空间绝顶可爱，若是确实能够在这些演艺新空间推出更多的小戏院歌剧，不仅能让更多后生歌剧东谈主才有清楚的空间，也能让歌剧艺术成为民众的生活景观，还能让众人有更多新的文化破钞体验，一举多得。”

文/北京后生报记者 田婉婷

影相/北京后生报记者 李娜

剪辑/刘忠禹九游会J9·(china)官方网站-真人游戏第一品牌